李安的《色戒》，感觉比《断背山》差远了。差的原因很多，但是，第一大败笔，就是不该用那首周旋唱的歌《天涯歌女》。

李安的电影，音乐总是新的，说不上好听，却是自己的，很难忘的.仿佛不是用来唱的,也不能让人学,而是专门用来营造氛围的。比如《卧虎藏龙》，比如《断背山》。让观众记不得音乐，可是却能记住那一种很特的韵味。这韵味和电影是浑然一体的.

而这一部《色戒》，看到了，除了张爱玲的那耐人寻味的结尾，就是这首周旋的歌。这别人的歌居然成了唯一可能记忆的部分的背景.这效果和是和老谋的《黄金甲》相反的.《黄金甲》是一次一次让在在听周杰伦的《菊花台》时想起电影还有深邃的内涵.可是《色戒》却成了想着张爱玲耐人寻味的结尾时想起周旋,想起另一个名星.

本来《色戒》若有一首好歌提提，还不错.可是现在一首周旋的歌，把档次全部拉下来了。真是一个老鼠屡坏了一锅汤,真是令人遗憾。

第二大败笔，就是男主角不当用名星梁朝伟。当年的《情人》中的梁朝伟正当年，和其中女主角真的是干柴遇烈火在观众心里一点就燃，那是因为观众实实在在感觉到了梁朝伟的雄性魅力。可是现在的梁朝伟已非当年的梁朝伟，感觉已经没了男人的魅力，就是表演出激情表演出高潮，给人感觉也是做出来的，是假的，观众只是感觉李安做得好，处理得好，可是既没有感觉到男女主人公相爱，就连两个赤裸男女分明在床上做爱都感觉不出他们真在做爱真有激情在心里燃烧，相反地感觉这两个赤裸男女肉体在一起心却是互生厌恶的是无可奈何绞在一起的。故而使得电影的感染力大减。

可不是，感觉李安该做的都做到了，仍是没有感觉到男女主角有爱的火花绽放，可是却仍然是做的很到位，这使是一种悲哀了。

李安已经出名，完全可不迷信明星，选一个真正有男人味的新星，让人感觉到其中雄性的迷惑力。而男人雄性的迷惑力当是使一位年轻“党员”迷失甚至丧命甚至连带一帮“党员”丧命的主要原因。因为没有选这种迷惑女性，迷惑观众的雄性迷惑力，所以些电影显出匠气。这在灵气的李安实在是不应当。

虽然张爱玲给人留下的深刻人性的思考仍在。

而李安启用中年才色皆衰的梁朝伟，显然是第二大败笔。---中年老年年人也可有爱的激情，可是李安选前居然没有感觉一下，这对男女能不能擦出火花，就乱点鸳鸯谱，留下无限遗憾。

(感觉到《上海滩》中男女主角相爱如火让观众如醉如痴和《色戒》中男女主角相濡如冰让观众冷静沉着，真是感觉两者形成鲜明的对比)

链接

王佳芝本来要色诱易先生，经验数次鱼水之欢，竟假戏真做，爱上易先生。但她怎么爱上他，在那一点爱上他，我想看倌也很难下定论。但这并不重要。爱情的开端总是误会和偶然，没有理由可循，在莫名的时间受到莫名的感动。身为猎人的王佳芝，万不该爱上她的猎物，她的错爱，让她成为阶下囚，不只牺牲掉自己的性命、毁弃国家的忠诚，同时也断送了组织伙伴的性命。难道她没有想过后果吗？这种牺牲值得吗？张爱玲在《惘然记》中提到：“爱就是不问值得不值得，所谓‘此情可待成追忆，只是当时已惘然’了。”这是最好的脚注。

　　刑场上，王佳芝冷眼看着那些参与演出的伙伴，眼神并没有流露自责，在她心里，救不救国已不重要，重要的是爱情。“爱就是不问值得不值得。”只问愿不愿意牺牲。或许，这也是张爱玲的爱情观。这样牺牲未免太大，但一个人陷溺在爱情中，就会甘愿迷失，所谓‘此情可待成追忆，只是当时已惘然’。事后已追悔莫及。这是爱情的美，也是爱情的悲。

　　当王佳芝在珠宝店叫易先生快走时，迷网的走到大街上，她茫然的雇了一辆人力车，坐在车上，拿出一颗藏在衣领的毒药丸，那是特务在危急关头自杀用的，以免被抓到后遭到逼供。王佳芝望着那颗药丸，犹豫要不要吞下，但她没有这么做。我想她不自杀，是因为她为了捍卫个人感情而背叛了她的工作组织，当她叫易先生快走的那刻起，她知道自己不再是特务，既然如此，就没有资格用特务最轰烈的方式结束生命。在感情的世界，她自认易先生已不再把她当作工具，对组织而言，她始终只是工具，因此她选择叛离组织，“为虎作伥”。

　　不管是王佳芝或易先生，面对爱情都是自私的。但他们自私的层面刚好相反，易先生为了个人的事业与生命牺牲爱情；而王佳芝则因为爱情牺牲了生命，还有当初的救国理想。王佳芝是一个悲剧人物，她短暂的一生都在牺牲，她为爱扑火，始于邝裕民，终于易先生。

　　这不是邪不能胜正的理想世界，是一个愿不愿意为爱牺牲的畸形世界。

　　电影最后，易先生在王佳芝的枪决书上签下“默成”，“默成”应是易先生的名字，易先生有时候也被称为老易，他叫什么名字无从得知。但此处我反而觉得“默成”像公文的用语，意指默然接受，点出易先生“人在江湖中，身不由己”。不少论者指出“默成”暗指丁默?和胡兰成之徒，这是神来一笔，在电影叙事中闯进历史的洪流，进行含蓄的批判。李安似乎透露对王佳芝等爱国学生之死，要归咎于汉奸集团，这也是李安在原著小说以外的立场吧。