铁凝，作品像铁像钢一般高温炼出的，耐人寻味，但每次读时都感觉书像铁块钢块太沉重了，有些拿不动的感觉。

池莉，什么都好，就是仿佛缺少激情，故而作品缺少摧枯拉朽的精气。池莉作品读起来还行，想起来不行。

王安亿，只在静静地回忆，有种静谧，有种甜美，有种深邃，年轻时在我们中间，年老后躲进自己的优雅世界，仿佛脱离尘世十万里。

毕淑敏，此人的理性思绪很发达，见解独到，出类拔萃，但有些文坛婆婆之感。

琼瑶，很有灵性悟性，美的使者，不仅是这个时代少女一场风花雪夜的梦，更是下个时代女人雷电交集的幻想。

三毛，感悟的动物，有光芒人自内心发射，照亮那个时代的太多的女子，也让太多女子为她绝望。三毛是少有的能感觉时代脉搏的女子，一部《滚滚红尘》，就可确立她超拔的悟性。一首《橄榄树》，足以收人魂摄人魄。真正属于人类灵魂的小女子。三毛的《滚滚红尘》已经在结尾已经隐示了她的自杀，她将殉情。可是某些人偏说她有些儿走火入魔。或是三毛真的是灵魂、神仙、魔鬼三者沟通的一道门。只是我们慢慢才能明白。

席慕荣,感觉她的生命好丰厚,而她的感觉就是从丰厚的内蒙大草原出来,那是怎样一样一种大自然的交响曲,如诗如画如歌，在我们生命中反复回响，一次展开.

杨沫,近代唯一从探秘人性的角度探秘革命的女作家.我认为《青春之歌》是女作家中国近代唯一的贴近生活不左不右讲述故事的书。《青春之歌》是革命体裁中，唯一能伴随我们成长、贴近我们激情、触到这代青年内心、诠释这代青年痴迷、注解这代中间层青年迷失过程的好作品。唯一真正能够诠释革命内涵的佳作。张爱玲的小说太右，《林海雪原》《苦菜花》等小说太左。就连巴金、鲁迅的小说虽在左右之间，但都有些偏左。杨沫的作品看似左，其实正是这部作品在这个时代不左不右不偏不离地诠释着这个令世界人都不解的近代青年的心灵史。

尤今，尤今的散文记如同一片一片大肥肉，饿时想着诱人，吃时看着诱人，可是吃几片，就感觉太满太油太滑，让人感觉夹不住，让人感觉腻得慌，让读者就算是拿起书，看几篇、或几本就想逃跑，且从此不想再看。

张爱玲，深邃的人性探秘家。中国近代唯一的傍观者，唯一的思想家，唯一的坚持人性没有被政治冲昏头脑的清醒却无奈的女作家。中国人永远走不出她生前设下的一个一个美丽陷阱。张爱玲的灵性悟性艺术感觉等后人都难超越。只是可惜，做为李鸿章的后人，本可写出另一部《红楼梦》，可是却只写下了这本大书中的几个细节，几个章节，或是几个小插曲，让人遗憾。

冰心，恍惚只有一个起得好的笔名，真是一片冰心月照人，清光明光亮光幽光灵光，将穿越历史多少年，滋润这个政治时代中的人心，中间亮着一盏美丽朦胧的小橘灯。且感觉就这一盏美丽朦胧的小橘灯照着冰心在山路石阶上走了整整一辈子。

丁玲，最有功绩的不是写下和桑干河有关的作品，也不是被打倒的经历，而是和几人一起提议创办了鲁迅文学院，这是她的最伟大的“创作”。而今中国的太多作品都是鲁院学员所写，就这一点，就是她人生价值最大的体现。

陆小曼：灵性的女性，触感的笔触细腻到画的质感中，文的细节中，让人感觉女性温婉如玉的柔美。